Балет «золушка»: содержание, видео, интересные факты, история

Золушка (балет)

золушка (балет)
Сергей Прокофьев

Автор либретто

Николай Волков

Источник сюжета

одноимённая сказка Шарля Перро

Хореограф

Ростислав Захаров

Дирижёр-постановщик

Юрий Файер

Последующие редакции

Константин Сергеев, Фредерик Аштон

Количество действий

3

Год создания

1944

Первая постановка

21 ноября 1945

Место первой постановки

Большой театр

Золушка — балет в трёх актах Сергея Прокофьева (опус 87). Либретто Николая Волкова по сюжету одноимённой сказки Шарля Перро.

Содержание

• 1 История создания
• 2 Краткое содержание
• 3 Музыкальные номера
• 4 Музыка балета
• 5 Интересные факты
• 6 Постановки Золушки
  • 6.1 Постановки на музыку Прокофьева
  • 6.2 Балет на музыку других композиторов
• 7 Экранизации
• 8 Аудиозаписи
• 9 Библиография
• 10 Примечания
• 11 Ссылки

История создания

Музыка к балету написана в период с 1940 по 1944 год. Впервые «Золушка» на музыку Прокофьева была поставлена 21 ноября 1945 года на сцене Большого театра. Её постановщиком был Ростислав Захаров, а заглавную роль исполняли балерины Ольга Лепешинская, Галина Уланова и Раиса Стручкова. Ранее на сюжет Золушки ставились балеты на музыку других композиторов.

Борис Пастернак писал Галине Улановой после премьеры балета в Москве в декабре 1945 года:

«…Я особенно рад, что видел Вас в роли, которая наряду со многими другими образами мирового вымысла выражает чудесную и победительную силу детской, покорной обстоятельствам и верной себе чистоты… Мне та сила дорога в её угрожающей противоположности той, тоже вековой, лживой и трусливой, низкопоклонной придворной стихии, нынешних форм которой я не люблю до сумасшествия…»

8 апреля 1946 года в Кировском театре состоялась премьера нового балета Константина Сергеева на музыку Прокофьева. Спектакль оформил художник Борис Эрдман, за дирижёрским пультом был Павел Фельдт.

Обратите внимание

Партию Золушки исполнила супруга балетмейстера Наталья Дудинская, а принца — К. М. Сергеев. Прекрасным воплощением образа Золушки стали Габриэла Комлева и Светлана Ефремова. И сам спектакль на долгие годы полюбился зрителю, вспоминавшему фильм Шварца.

В своё время, в начале 80-х годов, спектакль Сергеева был заснят на киноплёнку как телебалет.

Известность также получила постановка «Золушки» Фредериком Аштоном в 1948 году на артистов труппы «Сэдлерс-Уэллс» в Лондоне.

Краткое содержание

Сергей Прокофьев

Акт первый

В доме злой мачехи она сама и две ее дочери Худышка и Кубышка примеряют шаль. Появляется Золушка. Она вспоминает свою умершую мать. Пытается найти утешение у отца, но тот полностью под влиянием своей новой жены. В дом приходит нищенка. Сестры гонят ее, но Золушка тайком приглашает старушку отдохнуть и кормит ее. Мачеха и сестры готовятся к отъезду на королевский бал.

Они примеряют новые наряды. Учитель танцев дает неуклюжим сестрам последний перед балом урок. Наконец мачеха и сестры уезжают. Золушка остается одна. Она мечтает о бале и танцует в одиночестве. Возвращается нищенка. Внезапно она преображается — это фея, которая наградит Золушку за ее доброе сердце. С помощью фей времен года Золушка снаряжается на бал.

Единственное условие — в полночь она должна оттуда уйти.

Акт второй

Во дворце в полном разгаре королевский бал. Танцуют дамы и кавалеры. Приезжает мачеха с сестрами. Сестры привлекают внимание своей неповоротливостью. Появляется принц. Гости танцуют мазурку. Торжественная музыка сопровождает прибытие таинственной незнакомки. Это Золушка.

Принц восхищен ею и приглашает на танец (большой вальс). Сестры пытаются привлечь внимание принца (дуэт с апельсинами), но безуспешно. Принц не отходит от Золушки. Они не замечают, как бежит время. Внезапно романтический вальс-кода прерывается боем часов. Наступила полночь.

Золушка убегает, потеряв хрустальную туфельку, которую поднимает принц.

Акт третий

Принц в отчаянии. С помощью сапожников он примерил туфельку всем дамам королевства, но она никому не подходит. Принц отправляется на поиски незнакомки в далекие страны, но безуспешно. А в доме мачехи Золушка все также занята домашними делами и вспоминает о бале. Вдруг приезжает принц.

Он требует, чтобы все женщины померили туфельку. Но тщетно сестры, а затем и мачеха пытаются надеть туфельку — она им безнадежно мала. Заметив Золушку, принц предлагает примерить туфельку и ей. Золушка отказывается, но затем у нее из кармана выпадает вторая туфелька. Принц заглядывает в лицо девушке — это его любимая.

Теперь ничто не разлучит их.

Музыкальные номера

Акт первый 1. Вступление 2. Па-де-шаль 3. Золушка 4. Отец 5. Фея-нищенка 6. Поставщики и переодевание сестер 7. Урок танца 8. Отъезд Мачехи и сестер на бал 9. Мечты Золушки о бале 10. Гавот 11. Второе появление Феи-нищенки 12. Вариация Феи весны 13. Монолог Феи лета 14. Кузнечики и стрекозы 15. Вариация Феи осени 16. Вариация Феи зимы 17.

Прерванный отъезд 18. Сцена с часами 19. Отъезд Золушки на бал Акт второй 20. Придворный танец 21. Паспье 22. Танец кавалеров (бурре) 23. Вариация Худышки 24. Вариация Кубышки 25. Придворный танец 26. Мазурка и выход Принца 27. Вариация четырех сверстников Принца 28. Мазурка 29. Приезд Золушки на бал 30. Большой вальс 31. Прогулка 32. Вариация Золушки 33.

Вариация Принца 34. Угощение гостей 35. Дуэт сестер с апельсинами 36. Дуэт Принца и Золушки (Адажио) 37. Вальс-кода 38. Полночь Акт третий 39. Принц и сапожники 40. Первый галоп принца 41. Соблазн 42. Второй галоп принца 43. Ориенталия 44. Третий галоп принца 45. Пробуждение Золушки 46. Утро после бала 47. Посещение Принца 48. Принц нашел Золушку 49.

Медленный вальс 50. Аморозо

Музыка балета

Музыка балета «Золушка» часто исполняется без хореографии как симфоническое произведение. Кроме того Прокофьев на ее основе создал произведения для оркестра и отдельных инструментов.

Оркестровые сюиты

• Сюита № 1 из балета «Золушка», ор. 107.
• Сюита № 2 из балета «Золушка», ор. 108.
• Сюита № 3 из балета «Золушка», ор. 109.

Фрагменты, аранжированные для фортепиано

• Три пьесы, ор. 95.
• Десять пьес, ор. 97.
• Шесть пьес, ор. 102.

Интересные факты

Роли мачехи и сестер в некоторых постановках балета исполняют мужчины.

Музыка для дуэта сестер с апельсинами взята Прокофьевым из его оперы «Любовь к трем апельсинам», которая в 1940-50-е годы в СССР не исполнялась.

Постановки Золушки

Основная статья: Золушка (список балетов)

Постановки на музыку Прокофьева

• 1945 год, 21 ноября — «Золушка», Балетмейстер — Ростислав Захаров. Либретто Н. Волкова. Первое представление: Большой театр, Москва. Художник П. В. Вильямс. Первые исполнители: Золушка — Ольга Лепешинская (затем — Галина Уланова); Принц — Михаил Габович (затем — Владимир Преображенский).
• 1946 год, 8 апреля — «Золушка», Балетмейстер — Константин Сергеев. Либретто Н. Волкова. Первое представление: Кировский театр , Ленинград. Художник Б. Р. Эрдманн. Первые исполнители: Золушка — Наталья Дудинская; Принц — Константин Сергеев.
• 1948 год — «Золушка», (Cinderella) Балетмейстер — Фредерик Аштон. «Сэдлерс-Уэллс балле», Лондон.
• 1987 год — «Золушка», (Cinderella) Балетмейстер — Рудольф Нуриев. Первое представление — «Парижская Опера», Франция.
• 2002 год, 5 марта — «Золушка», Балетмейстер — Алексей Ратманский. Композитор Сергей Прокофьев, Мариинский театр ,Санкт-Петербург. Художник И. Уткин. Первые исполнители: Золушка — Диана Вишнева; Принц — А.Меркурьев. Мачеха — Юлия Махалина; Худышка — Виктория Терешкина; Кубышка — Маргарита Куллик.

Балет на музыку других композиторов

• «Сандрильона» / Cinderella композитора Фернандо Сора:

Балет был поставлен балетмейстером Альбером в 1822 г. в Лондоне и в 1823 г. — в Париже. В 1824 г.

эта постановка была перенесена в Москву балетмейстером Фелицатой Гюллень-Сор (совместно с Иваном Лобановым), она же исполнила главную роль.

«Сандрильоной» Гюллень-Сор 6 января 1825 года был открыт московский Большой театр.

• «Волшебный башмачок» («Хpустальный башмачок», «Сандрильона») композитора В. К. Мюльдорфера:

Балет был поставлен в 1871 году в московском Большом театре балетмейстером Вацлавом Рейзингером. Постановка восстанавливалась в 1889 А. Н. Богдановым и в 1899 — И. Н. Хлюстиным.

• «Золушка» композитора Б. А. Фитингоф-Шеля:

Премьера состоялась 5  декабря 1893 г. в петербургском Мариинском театре. Балетмейстеры постановки — Мариус Петипа, Энрико Чеккетти и Лев Иванов. Главные партии исполняли Пьерина Леньяни (Сандрильона) и Павел Гердт (принц Шарман). В этом спектакле впервые в России балериной были исполнены 32 фуэте.

• «Золушка» Иоганна Штрауса:

Единственный балет композитора. Премьера состоялась 2 мая 1901 года на сцене берлинской Королевской оперы, балетмейстер — Эмиль Граб (Emil Graeb). Главную партию исполнила Антониетта Дель-Эра.

• «Золушка» композитора Эрланже:

Русский балет полковника де Базиля, 1938 г. Балетмейстер — Михаил Фокин, в главной партии — Татьяна Рябушинская.

Экранизации

Основная статья: Золушка (телебалет)

• «Хрустальный башмачок» (СССР, 1960, реж. А. А. Роу, Ростислав Захаров).

Телевизионные записи:

• «Золушка» (запись 2007 года) — спектакль Парижской национальной оперы (постановка 1986 года, хореография Рудольфа Нуреева). В главных партиях: Жозе Мартинес и Аньес Летестю.

Аудиозаписи

• Прокофьев. Золушка. Большой симфонический оркестр Всесоюзного Радио и Центрального телевидения. Солисты: М.Черняховский, скрипка, А.Футер, скрипка, сценно-духовой оркестр ГАБТ. Дирижер Геннадий Рождественский. 1965

• Прокофьев. Золушка. Российский Национальный оркестр. Дирижёр Михаил Плетнёв. 1994

• Прокофьев. Золушка. Королевский филармонический оркестр. Солисты: Д. Мажеске, скрипка, Б.Голдшмидт, скрипка. Дирижёр Владимир Ашкенази.

Библиография

• Гурова Я.Ю. Петербургская “Золушка” XIX-XX вв. – СПб.: СПбГПУ, 2007. – 70 с.
• Кузовлева Т. «Золушка» С. С. Прокофьева // Театр : журнал. — М., 1983. — № 6.
• Кузовлева Т. О спектакле «Золушка» Марии Большаковой // Петербургский театральный журнал : журнал. — СПб., 2001. — № 26.
• Кузовлева Т. Маньеризмы Ратманского // Петербургский театральный журнал : журнал. — СПб., 2002. — № 27.
• Красовская В. Золушка // Балет сквозь литературу. — СПб.: АРБ им. А.Я. Вагановой, 2005. — С. 129—137. — 424 с. — 1500 экз. — ISBN 5-93010-023-3.

Примечания

↑ «Золушка» Евгения Шварца // Кино-Театр. — Москва: «, 1947.

↑ «Золушка» (Cinderella).

↑ «Золушка» // Энциклопедия балет. — Москва: «Согласие», 1981.

↑

Прокофьев. Балет «Золушка» (Cinderella)

Балет на музыку Сергея Прокофьева в трех актах, шести картинах. Либретто H. Волкова (по сказке Ш. Перро). Балетмейстер Р. Захаров, художник П. Вильямс, дирижер Ю. Файер.

Премьера состоялась 21 ноября 1945 года в Большом театре.

Действующие лица:

• Золушка
• Отец Золушки
• Мачеха Золушки
• Кривляка и Злюка (в другом варианте — Худышка и Кубышка), дочери мачехи
• Принц
• Фея-бабушка
• Феи времен года (Весны, Лета, Осени, Зимы)
• Танцмейстер
• Кавалеры, иноземные принцессы, церемониймейстеры, портнихи, парикмахеры, гномы, птички, кузнечики, снежинки, арапчата, эфиопы, музыканты

Действие происходит в сказочном королевстве в сказочные времена.

• Прокофьев. Сюиты из балета «Золушка» →

История создания

После того как балет «Ромео и Джульетта» был наконец поставлен в Ленинградском Кировском (Мариинском) театре, Прокофьев, на которого исполнительница роли Джульетты Галина Уланова произвела огромное впечатление, решил написать балет специально для нее.

Сюжетом послужила всем известная сказка о девушке, которую злая мачеха превратила в служанку и которая с помощью доброй феи обрела заслуженную счастливую судьбу. «Золушка», волшебная сказка Ш.

Перро (1628—1703) из его сборника «Сказки матушки Гусыни, или Истории и сказки былых времен с поучениями» (1697), много раз привлекала композиторов разных времен. На ее основе написаны несколько опер, из которых самая известная — опера Россини; неоднократно ставились и балеты.

Важно

В частности, именно «Золушкой» — «Сандрильоной» композитора Ф. Сора открылся московский Большой театр 6 июня 1825 года.

Либретто для Прокофьева написал театральный критик, искусствовед и драматург, юрист по образованию Н. Д. Волков (1894— 1965). Постановщиком спектакля должен был стать талантливый артист балета и хореограф В. Чабукиани, работавший тогда в Ленинграде. Сочинение шло успешно: до лета 1941 года были написаны два акта.

Однако начало Великой Отечественной войны перечеркнуло все планы. Прокофьев скитался по стране; отложив балет, он работал над захватившим его замыслом патриотической оперы «Война и мир», сочинял инструментальные произведения.

Лишь в 1943 году, приехав в Пермь, где находился эвакуированный Театр имени Кирова, он обсудил все детали балета с либреттистом и, вернувшись в Москву, закончил музыку в клавире. «Я писал «Золушку» в традициях старого классического балета, — сообщал композитор, — в ней есть pas de deux, adagio, гавот, несколько вальсов, павана, паспье, бурре, мазурка, галоп.

Каждое действующее лицо имеет свою вариацию». Ленинградский театр его больше не привлекал: Чабукиани еще в 1941 году переехал в Тбилиси, Уланова танцевала на сцене Большого театра. Именно там балетмейстером Р. Захаровым (1907—1984) и была осуществлена постановка балета. На премьере, состоявшейся в Москве 21 ноября 1945 года, партию Золушки танцевала О. Лепешинская.

Лишь на следующих спектаклях Уланова вошла в роль. Менее чем через пять месяцев в Ленинграде, в Кировском театре К. Сергеев (1910—1992) также поставил «Золушку». В дальнейшем балет шел на многих сценах мира в различных постановках.

Сюжет

В доме отца Золушки Злюка и Кривляка вышивают шарф, Золушка тихо сидит у очага. Сестры ссорятся из-за шарфа, и Мачеха разрезает его пополам. Помирившись, Злюка и Кривляка начинают дразнить Золушку, но она не отвечает обидчицам. Все расходятся, оставляя Золушку за домашней работой.

Обратившись мыслями к умершей матери, Золушка отодвигает занавеску, закрывающую ее портрет, и заслоняет ею портрет Мачехи. Возвращается отец, он хочет приласкать дочь, но врываются жена и ее дочери. Увидев, что ее портрет задернут, Мачеха в ярости бросается на Золушку. В комнате тихо появляется старушка-нищенка, просящая подаяние.

Мачеха и сестры презрительно отворачиваются, а Золушка робко протягивает ей кусок хлеба. Незаметно старушка исчезает. Комнату заполняют портнихи, парикмахеры, танцмейстер с музыкантами. После суматохи, вызванной сборами, все, кроме Золушки, уезжают на бал в королевский дворец. Девушка грустит. Появляется та же старушка. Это Фея-бабушка.

Совет

Она дарит Золушке хрустальные башмачки и вызывает фей времен года, которые собирают Золушку на бал. Фея предупреждает девушку: ровно в полночь исчезнет прекрасный наряд, она снова превратится в замарашку. О наступлении полночи ей напомнят двенадцать гномов, которые появятся из старинных часов. Фея-бабушка уходит.

Перед Золушкой появляется роскошная карета, запряженная кузнечиками. Золушка уезжает во дворец.

Бал во дворце, танцы, веселье. Приезжает Золушка в роскошном платье, ее принимают за принцессу. Принц влюбляется в прекрасную незнакомку.

Арапчата подносят Золушке три апельсина, которыми она угощает не узнавших ее сестер. Счастливая Золушка забывает о времени, но появляются гномы, и Золушка убегает.

Бьет полночь, Золушка в спешке теряет туфельку. За ней мчится Принц, но видит лишь туфельку на ступенях дворца.

Принц призывает сапожников, чтобы они сказали ему, кто и кому сделал найденную туфельку, но у тех нет ответа, и Принц решает отправиться на поиски девушки.

Принц странствует по свету, встречает разных красавиц, но ни одна не похожа на ту, что пленила его сердце, ни одной туфелька не приходится впору.

Дома в уголке спит Золушка, прижимая к груди хрустальную туфельку. Лучи солнца будят ее, она вспоминает бал, который кажется ей прекрасным сном. Но туфелька убеждает ее, что то была явь. Появляются сестры с подаренными апельсинами и снова начинают ссориться.

Поспешно вбегают Отец и Мачеха, извещая о прибытии Принца. Он дает примерить туфельку Кривляке и Злюке, потом ее примеряет и Мачеха, но туфелька всем мала. Неожиданно Принц видит, как наклонившаяся Золушка случайно роняет вторую такую же туфельку.

За окном медленно проходит Фея-бабушка, словно благословляя Золушку и Принца.

Принц и Золушка в чудесном саду. Они нашли свое счастье.

Музыка

«Золушка» — типично классический балет, продолжающий традиции романтического сказочного спектакля, с обилием вариаций, дивертисментом и апофеозами, построенными на вальсах, с колоритными изобразительными моментами. Один из них — «Сцена с часами», где равномерное движение и повторяющиеся краткие поддевки рисуют неумолимый бег времени.

«Отъезд Золушки на бал» — поэтичный, полный очарования вальс. «Большой вальс» — один из самых ярких прокофьевских вальсов, пышный, радостный, с мелодией огромного диапазона. В «Угощении гостей» использован марш из оперы «Любовь к трем апельсинам». Финал акта — «Полночь» — врывается, словно пробуждая от прекрасного сна.

Завершает балет еще один прекрасный вальс с тихим, но торжествующим звучанием тем Золушки, ее мечты и любви.

Л. Михеева

Издавна считалось, что лучшие сюжеты для балетов — сказки. А такая, как «Золушка», рассказанная Шарлем Перро, — сущий клад. Волшебные превращения, придворный бал, замарашка, которая подобно гадкому утенку превращается в «прекрасного лебедя», а затем и в настоящую принцессу.

Хореографический театр откликнулся разнообразным и «Ченерентолами» (Италия, 1810) и «Сандрильонами» (Петербург, 1815; Лондон, 1822; Москва, 1824). Известно, что и Мариус Петипа в 1893 году показал свою версию «Золушки» (музыка Бориса Фитингоф-Шеля), где знаменитая Пьерина Леньяни впервые продемонстрировала 32 фуэте подряд.

Эта постановка указала на первую опасность — превратить нежную сказку в феерию.

Обратите внимание

Не об этом думал известный драматург балета Николай Волков: «Я испытывал чувство внутренней необходимости вернуть Золушку в наш балетный театр, как обаятельную „сказку для балета”.

Мне казалось также, что русскому балету стоит вспомнить о „Золушке” еще и потому, что в работе над этим сюжетом он сумеет продолжить лучшие традиции русской классической хореографии». В союзники сценаристу удалось привлечь самого Сергея Прокофьева.

После успеха «Ромео и Джульетты» Кировский театр постарался закрепить сотрудничество с композитором, а Прокофьев, покоренный уникальным талантом Галины Улановой, мечтал создать для нее новый балет.

Композитор уже в начале работы, как всегда четко, сформулировал свой замысел: «Балет „Золушка” я вижу как современный классический балет с его характерными особенностями формы: как па д'аксьон, гран па и т. д. Одновременно с тем мне хочется видеть в героине не сказочный, полуреальный персонаж, а живое лицо с человеческими переживаниями, то есть по возможности расширить ее роль».

Работа над новым балетом началась интенсивно. Балетмейстером был утвержден Вахтанг Чабукиани, художником — Симон Вирсаладзе. Композитор увлеченно писал музыку. Война застает Прокофьева за этой работой и заставляет отложить ее. К счастью, ленинградский театр был настойчив, несмотря на эвакуацию в город Молотов и на отъезд обоих намечавшихся постановщиков.

Уже летом Волков и Прокофьев встречаются в Молотове, а к осени, в целом закончив сочинение музыки, композитор пишет: «Основное, что мне хотелось передать в музыке „Золушки” — поэтическая любовь Золушки и Принца: зарождение и расцвет чувства, препятствия на его пути, осуществление мечты».

В хореографической эпопее Сергея Прокофьева музыка «Золушки» — пленительное интермеццо между трагедийной мощью «Ромео и Джульетты» и философской драмой «Каменного цветка». Образ героини непривычно скромен, неуловимо привлекателен и явно подсказан уникальным дарованием Улановой.

Композитор подчеркивал: «Я писал „Золушку” в традициях старинного классического балета, в ней есть па-де-де, гавот, несколько вальсов, павана, паспье, буре, мазурка, галоп. Каждое действующее лицо имеет свою вариацию».

Важно

Может быть, такое изобилие танцев смущает балетмейстеров, а для создания полноценной драматургии им недостаточно лишь насмешливой иронии в обрисовке отрицательных образов? Чем иначе объяснить, почему при достаточно большом числе весьма разных постановок «Золушки» так мало удачных, достойных прокофьевской музыки.

Мировая премьера состоялась в Большом театре, где с 1944 года работала Галина Уланова. Правда, по разным причинам первой Золушкой стала Ольга Лепешинская, вылепившая свою героиню «лихо и дерзко». Да и весь спектакль вышел пышным, праздничным и помпезным. Героем феерии был художник Петр Вильямс.

Ослепительный блеск театрального зрелища явно вторил недавним салютам победы. Герои терялись в этом «великолепии». Найдя Золушку, Принц оказывался окруженным бьющими фонтанами и, вместо того, чтобы обняться с любимой в прокофьевском «аморозо», почему-то доверял ее четырем мальчикам-кузнечикам.

К тому же Большой театр позволил себе отказаться от прозрачной и намеренно неброской оркестровки Прокофьева, усилив и отяжелив музыкальную ткань спектакля. Композитор «ответил» по-прокофьевски: сославшись на болезнь, он смотрел «свою» «Золушку» в три приема — каждый раз по одному акту.

Уланова танцевала в очередь с Лепешинской и Мариной Семеновой и, как и позже в «Сказе о каменном цветке», не смогла преодолеть недостатки спектакля. Впрочем, официально первая «Золушка» считалась едва ли не триумфом. Газета «Правда» оценила балет как выдающееся произведение, которое «достойно продолжает и развивает…».

Сталинская премия первой степени стала наградой всем авторам спектакля, для Прокофьева она была четвертой. Захаровская «Золушка» находилась в репертуаре до 1951 года, была возобновлена через два года, но вскоре уступила сцену новым спектаклям.

В период переоценки ценностей ее справедливо относили к образцам упадка эры «драмбалета», но в начале нынешнего века общая ностальгия по «славному» прошлому снова предлагает с теплотой вспоминать ее бесхитростно праздничный характер. Впрочем, для особо любознательных сохранился кинофильм-балет «Хрустальный башмачок», снятый в 1961 году режиссерами Александром Роу и Ростиславом Захаровым.

Для Константина Сергеева постановка «Золушки» 8 апреля 1946 года в Кировском театре была балетмейстерским дебютом.

В Ленинграде в отличие от Москвы партитура композитора была сыграна полностью, причем в авторской инструментовке.

Балетмейстер декларировал: «Музыка Прокофьева обязывала к очень четкому и лаконичному мышлению, она давала превосходный материал для создания рельефных хореографических образов и яркой драматургии балетного спектакля».

Совет

Чуть позже Вера Красовская так оценивала результат: «В противоположность Захарову, чья „Золушка” была решена как обстановочная феерия с минимальным количеством танцев, Сергеев отдал танцу ведущую роль в спектакле.

Задача была трудна, так как музыка Прокофьева предъявляла особые требования к академическим формам танца. И Сергееву удалось многое.

В сочетании намеренно угловатых, резких партерных движений, акцентированных прыжков и заостренной, „колючей” пальцевой техники он сочинил партии недобрых сестер Золушки: гневной и властной Злюки в исполнении Аллы Шелест и смешной капризницы Кривляки, как ее показывала Татьяна Вечеслова.

С их танцем контрастировал прозрачно-хрустальный танец самой Золушки — Натальи Дудинской. Особенно интересной получилась партия Принца у Сергеева. Ирония окрашивала этот образ в музыке, ирония выглядывала и во внешнем облике рыжекудрого принца, в неожиданной стремительности его повадок».

В ленинградской «Золушке» танцевали все: портнихи, парикмахеры, танцмейстер, сапожники. Особый успех у зрителя имели дети — гномики, в танце изображающие ход часов. Спектакль Сергеева с успехом возобновлялся в 1956 и 1964 годах, фрагменты из него до сих пор входят в учебный репертуар Академии Русского балета. В 1985 году по спектаклю был создан телефильм.

После Москвы и Ленинграда «Золушку» ставили в Киеве и Риге, Ереване и Горьком. Ею восхищались любители балета Японии и Югославии, Италии и Польши, Франции и Англии. Из первых постановок наиболее известен спектакль Фредерика Эштона (1946, Лондон).

Любопытно, что именно «Золушка» стала первым многоактным балетом театра Сэдлерс Уэллс (ныне прославленный Королевский балет). Гротесковые роли уродливых сестер и их матери исполняли мужчины.

Введенная в спектакль роль Шута дополняла мир фарса и эксцентрики, оттенявший лирическую линию героев.

Обратите внимание

В 1964 году в Новосибирске состоялся дебют молодого хореографа Олега Виноградова. Сочиненная им «Золушка» поразила не только зрителей Сибири, но и специально приехавших столичных критиков. Опираясь на прекрасную музыку Прокофьева, балетмейстер увидел в старой сказке мысль о двух взглядах на жизнь.

Миру потребителей жизни, обуреваемых суетностью и тщеславием, противостоит отношение к жизни людей одаренных и незаурядных. Для хореографа Золушка — прежде всего талантливый человек. Добрая Фея помогает девушке не по обязанности крестной матери, а потому что видит в ней еще не раскрывшуюся, но родственную душу.

Подарив ей мир классического танца, Фея открывает перед Золушкой неведомые горизонты, доступные лишь творческой личности. В свою очередь, Золушка, обретя Принца, уводит его за собой в волшебный мир.

Впоследствии хореограф перенес свой спектакль в различные города и страны, в том числе в ленинградский Малый театр оперы и балета (1977) и московский Музыкальный театр имени Станиславского и Немировича-Данченко (2006).

В двадцать первом веке балетмейстеры по-прежнему не оставляют скромную Золушку в покое. Они пытаются усовершенствовать сценарий, «обогатив» его своими нестандартными находками. Так в спектакле Марии Большаковой (2001, Ленинградский театр оперы и балета имени М.

Мусоргского) Золушка вообще не попадает на бал, а видит его лишь во сне. В небезынтересной в целом «Золушке» Алексея Ратманского (2002, Мариинский театр) вместо фей времен года героине являются панки, а в последнем акте Принц ищет владелицу волшебной туфельки в гей-клубе.

В спектакле Юрия Посохова (2006, Большой театр) вместо феи выступает Автор спектакля, живущий на Луне со «свитой» из ворон.

Видимо, нежная прокофьевская балетная сказка заколдована, и разгадать ее может человек особого дарования, который способен сочетать поиски нового с уважением к авторам балета.

А. Деген, И. Ступников

Публикации

история создания балета Золушка

Замысел балета родился у Прокофьева зимой 1940 года. Летом 1943 года в Перми, где работал тогда Кировский театр, в тесном содружестве с либреттистом Н. Волковым и балетмейстером К. Сергеевым Золушка была завершена.

Прокофьев в этом произведении следует лучшим традициям русской балетной музыки, партитура Золушки отличается подлинной танцевальностью, мелодичностью, классические балетные формы сочетаются с вальсовой стихией , столь характерной для русских балетов. Но самое главное заключается в том, что Прокофьев стремился как можно человечнее раскрыть темы старой сказки.

Самую Золушку я вижу не только как сказочный персонаж, но и как живого человека, чувствующего, переживающего и волнующего нас, писал композитор.

Случилось так, что она увидела свет рампы в Москве на сцене Большого театра в памятный 1945 год. Как праздничный салют Победе воспринимался этот спектакль, воспевавший торжество справедливости и гуманизма над злом и ненавистью. И поставлен он был с большим размахом, небывалой щедростью Постановку осуществил Р. Захаров.

Через пять месяцев после московской премьеры в апреле 1946 года Золушка была показана в Ленинграде, в Театре им. С. М. Кирова (балетмейстер К. Сергеев) .

Золушка отличается камерностью, прозрачностью, удивительной нежностью и мягкостью красок. Балет привлекает тонким, проникновенным лиризмом, подкупающей искренностью музыкального языка, филигранной отделкой деталей.

Музыка Золушки пленяет красотой мелодий, она человечна и возвышенна.

Важно

На обсуждении премьеры балета в 1945 году знаменитый режиссер А. Таиров сказал: Золушка принадлежит к числу произведений, которые, едва родившись, сразу становятся классическими .

У Прокофьева богатство внутреннего мира Золушки неисчерпаемо. Заглянув в ее сердце, композитор восхитился всегда загадочным и всегда естественным, вечным, но каждый раз неповторимым рождением любви.

Балет может рассказать не только о бедной и доброй замарашке, ставшей принцессой. Содержание музыки Прокофьева шире простодушной притчи. Это подтвердила новая интерпретация прокофьевской Золушки в 1964 году в Новосибирске, предложенная начинающим тогда балетмейстером Олегом Виноградовым.

Дебютант не пошел по пути иллюстративно-назидательного хореографического пересказа, и, опираясь на опыт драматургии Е. Шварца, создал современную и поэтическую версию сказки.

Притча о вознагражденной добродетели и наказанных пороках превратилась в размышление о красоте и уродстве, о таланте и бездарности, о духовности и внутренней пустоте.

Подробнее:

…

Балет С. Прокофьева Золушка

Балет С.Прокофьева “Золушка” был написан специально для великой балерины Галины Улановой.

Галина Уланова — Золушка
Сюжетом балета послужила всем известная сказка о девушке, которую злая мачеха превратила в служанку и которая с помощью доброй феи обрела заслуженную счастливую судьбу. Волшебная сказка Ш.

Перро (1628—1703) много раз привлекала композиторов разных времен. На ее основе написаны несколько опер (например, известная опера Россини), и балетов. «Золушка» Прокофьева — типично классический балет, продолжающий традиции романтического сказочного спектакля.

Либретто для Сергея Прокофьева написал Н.Д. Волков (1894— 1965).

Совет

До лета 1941 года были написаны два акта. Однако начало Великой Отечественной войны перечеркнуло все планы. Прокофьев скитался по стране; отложив балет, он работал над захватившим его замыслом патриотической оперы Война и мир, сочинял инструментальные произведения.

Лишь в 1943 году, вернувшись в Москву, закончил музыку в клавире.

«Я писал «Золушку» в традициях старого классического балета, — сообщал композитор, — в ней есть па-де-де, адажио, гавот, несколько вальсов, павана, паспье, бурре, мазурка, галоп. Каждое действующее лицо имеет свою вариацию».

На премьере, состоявшейся в Москве 21 ноября 1945 года, партию Золушки танцевала О. Лепешинская. Лишь на следующих спектаклях Уланова вошла в роль. В дальнейшем балет шел на многих сценах мира в различных постановках.

Сюжет

Действие происходит в сказочном королевстве в сказочные времена.

В доме отца Золушки Злюка и Кривляка ссорятся, Золушка тихо сидит у очага. Помирившись, Злюка и Кривляка начинают дразнить Золушку, но она не отвечает обидчицам. Все расходятся, оставляя Золушку за домашней работой.

Золушка отодвигает занавеску, закрывающую портрет умершей матери, и заслоняет ею портрет Мачехи. Возвращается отец, он хочет приласкать дочь, но врываются жена и ее дочери.

Увидев, что ее портрет задернут, Мачеха в ярости бросается на Золушку. В комнате тихо появляется старушка-нищенка, просящая подаяние.

Мачеха и сестры презрительно отворачиваются, а Золушка робко протягивает ей кусок хлеба. Незаметно старушка исчезает.

Комнату заполняют портнихи, парикмахеры, танцмейстер с музыкантами. После суматохи, вызванной сборами, все, кроме Золушки, уезжают на бал в королевский дворец. Девушка грустит.

Появляется та же старушка. Это Фея-бабушка. Она дарит Золушке хрустальные башмачки и вызывает фей времен года, которые собирают Золушку на бал. Фея предупреждает девушку: ровно в полночь исчезнет прекрасный наряд, она снова превратится в замарашку. О наступлении полночи ей напомнят двенадцать гномов, которые появятся из старинных часов. Фея-бабушка уходит.

Перед Золушкой появляется роскошная карета, запряженная кузнечиками. Золушка уезжает во дворец.

Бал во дворце, танцы, веселье. Приезжает Золушка в роскошном платье, ее принимают за принцессу.

Принц влюбляется в прекрасную незнакомку. Арапчата подносят Золушке три апельсина, которыми она угощает не узнавших ее сестер.

Счастливая Золушка забывает о времени, но появляются гномы, и Золушка убегает. Бьет полночь, Золушка в спешке теряет туфельку. За ней мчится Принц, но видит лишь туфельку на ступенях дворца.

Принц призывает сапожников, чтобы они сказали ему, кто и кому сделал найденную туфельку, но у тех нет ответа, и Принц решает отправиться на поиски девушки. Принц странствует по свету, встречает разных красавиц, но ни одна не похожа на ту, что пленила его сердце, ни одной туфелька не приходится впору.

Дома в уголке спит Золушка, прижимая к груди хрустальную туфельку. Лучи солнца будят ее, она вспоминает бал, который кажется ей прекрасным сном. Но туфелька убеждает ее, что то была явь. Появляются сестры с подаренными апельсинами и снова начинают ссориться.

Поспешно вбегают Отец и Мачеха, извещая о прибытии Принца. Он дает примерить туфельку Кривляке и Злюке, потом ее примеряет и Мачеха, но туфелька всем мала. Неожиданно Принц видит, как наклонившаяся Золушка случайно роняет вторую такую же туфельку.

За окном медленно проходит Фея-бабушка, словно благословляя Золушку и Принца.

Принц и Золушка в чудесном саду. Они нашли свое счастье.

Использованы материалы Л. Михеевой.

Подготовила: Венская И.С.

С. Прокофьев «Золушка»

Комната в доме семьи Золушки. Две Сестры и Мачеха ругают Золушку, упрекают её отца, ссорятся между собой. Золушка выполняет свои привычные обязанности по дому. Ей помогают мышки.

Входит отец Золушки. Ему жаль свою дочку, у которой нет башмачков. Он достаёт пару сабо, которые когда-то принадлежали маме Золушки. Золушка примеряет башмачки, но тут врывается мачеха и устраивает истерику.

Золушка снова одна. Вдруг неизвестно откуда в комнате появляется крестная мать Золушки. Она подходит к камину и греет о него босые ноги. Добрая девочка без сожаления отдает ей свои сабо. Крёстная удаляется.

Обратите внимание

В комнату вбегают возмущенные сёстры и мачеха. Скоро ехать на бал, а они еще не одеты. Золушка приносит платья, которые сама и сшила. Сестры снова затевают драку, выбирая наряды. В комнату вбегает Распорядитель бальных танцев. Мачеха просит его научить своих дочерей хорошим манерам.

Неуклюжие ученицы спотыкаются, падают. Мачеха отказывается платить и Распорядитель бальных танцев удаляется в возмущении. Схватив нарядные платья, Мачеха и сёстры убегают. Красивый костюм отца — тоже работа Золушки. Золушка грустит, ведь она не поедет на бал.

Отец утешает ее, но злая Мачеха увлекает мужа за собой.

Золушка снова одна. Вновь появляется крёстная. Вокруг неё разливается волшебное сияние и перед Золушкой оказывается прекрасная Фея. Фея дарит Золушке бальный наряд и хрустальные башмачки. Мышки превращаются в коней и выкатывают золотую карету. Фея объясняет Золушке, что она должна вернуться с бала раньше, чем наступит 12 часов.

Второе действие

На бал спешат гости, среди них принцы Испании, Китая и Чукотки. Мачеха с сёстрами в сопровождении отца семейства тоже прибывают на бал. Вдруг появляется прекрасная принцесса — это Золушка. Принц очарован.

Прекрасной незнакомкой очарованы и все гости. Иноземные принцы дарят Золушке Испанский плащ, Китайский халат и Чукотские меха. На таких завидных женихов буквально нападают Сёстры Золушки и Мачеха.

«Женихи» в ужасе убегают.

Принц предлагает Золушке руку, сердце и корону. Влюбленные счастливы. Но у Золушки остались считанные минуты пребывания на балу. Часы бьют 12 раз, лошадки превращаются в мышей, карета — в тыкву, Золушка снова в своем стареньком платье, и Принц не узнает ее. У него остается только потерянный таинственной незнакомкой хрустальный башмачок.

Третье действие

Комната Принца во дворце. Уставший от поисков Принц уснул. Волшебная географическая карта во сне переносит его в разные уголки света — в Испанию, Китай, на Чукотку. Везде он пытается примерить девушкам хрустальный башмачок, но его постигают неудачи.

Комната Золушки. Мачеха и ее дочери хвастаются перед Золушкой украденными ими из дворца китайским халатом, испанским плащом и чукотскими мехами. В дом забредает безутешный Принц, его сопровождают его верные друзья.

Увидев в руке Принца хрустальный башмачок, сёстры и даже Мачеха безуспешно пробуют примерить его. Вбегает Золушка. Из ее кармашка выпадает вторая хрустальная туфелька. Принц узнает в девушке свою прекрасную Принцессу. Влюбленные счастливы.

На свадьбе их поздравляют все участники сказки.

Золушка

 Золушка Балет в двух актах

  Композитор- Сергей Прокофьев (1891-1953)

Либретто —  Юрий Ветров.

Постановка и хореография: Елена Радченко.

Сценография и костюмы  : Сергей Радченко,  Елена Радченко.

История спектакля.

Золушка — балет в двух актах Сергея Прокофьева. Либретто по сюжету одноимённой сказки Шарля Перро.

Музыка к балету написана в период с 1940 по 1944 год. Впервые «Золушка» на музыку Прокофьева была поставлена 21 ноября 1945 года на сцене Большого театра. Её постановщиком был Ростислав Захаров, а заглавную роль исполняли балерины Ольга Лепешинская, Галина Уланова и Раиса Стручкова. Ранее на сюжет Золушки ставились балеты на музыку других композиторов.

Краткое содержание

                                                             1акт- Картина первая

Комната в доме отца Золушки. Золушка сидит у камина и чистит посуду. Мачеха поручает своим дочерям сшить для неё шарф и уходит. Сёстры начинают драку и рвут ткань для шарфа. Они обвиняют в случившемся Золушку.

Мачеха устраивает скандал, который прекращается с появлением королевского танцмейстера. Он преподносит приглашение на бал и пытается обучить бальным танцам скверных сестёр. Мачеха велит Золушки приготовить бальные платья.

Семейка отправляется на бал.

Золушка остаётся одна и с грустью мечтает о королевском бале. Внезапно комната наполняется светом, и перед Золушкой появляется Фея – её крёстная, в окружении Фей времён года. Она исполнит желание Золушки попасть на бал и дарит ей красивое платье и туфельки.

Она предупреждает Золушку ,  что до полуночи она должна вернуться. Когда часы пробьют полночь, её прекрасное платье превратится в жалкие обноски. Счастливая Золушка, не веря своему счастью отправляется на бал, в окружении свиты из Фей времён года.

                                                                    Картина вторая

Королевский дворец наполнен гостями. Придворные дамы и кавалеры танцуют. Юный принц также танцует и общается с гостями. Появляется Мачеха, которая хочет сосватать своих дочерей принцу.

Принц и гости недоумевают, наблюдая за их нелепым поведением. Неожиданно в зал входит Золушка в сияющем платье. Принц очарован, он не может оторвать глаз от неё.

Он приглашает на танец прекрасную незнакомку. Золушка и принц танцуют, не замечая никого вокруг. Но вдруг раздаётся бой часов – наступила полночь! Золушка совсем забыла об этом! Она убегает и теряет туфельку.

Принц бежит за ней, но находит только её туфельку.

                                                            2 Акт- Первая Картина

 Принц в отчаянии. Он хочет найти  хозяйку туфельки. К нему приводят   красавиц из разных стран и частей света, но ни одной туфелька не приходится  впору.  Принц отправляется на поиски  той девушки!

Вторая Картина

 Дом Золушки. Она вспоминает, как она и   принц танцевали во дворце. Появляются

    Злюка и Кривляка, и хвастаются перед ней впечатлениями от бала. Глупые сёстры

снова сцепились, выясняя, кто из них   лучше другой. Их пытается успокоить мачеха. Раздаются звуки фанфар и в доме  появляется принц со свитой. С грустью он предлагает примерить туфельку Кривляке и Злюке. Конечно туфелька им

мала. Принц уходит , но мачеха хватает туфельку и пытается втиснуться в неё при помощи дочерей. Золушка, которая больше не может смотреть на безумство мачехи и сестёр, роняет вторую туфельку.

Все с удивлением смотрят на грязную и плохо одетую оборванку. Но принц, сразу узнаёт в ней прекрасную незнакомку в сияющем наряде. Появляется Фея- крёстная и возвращает Золушке прекрасный наряд.

Важно

    Влюблённые нашли друг друга и , взявшись за руки , они уходят навстречу счастью и любви.

Кто автор балета Золушка? Содержание, особенности

Добрая и увлекательная сказка французского сказочника Шарля Перро хорошо знакома не только каждому взрослому, но и каждому ребенку. По ее сюжету сняты фильмы, поставлены спектакли, созданы мультфильмы, ну и, конечно, поставлен балет. Ведь танцевальная феерия сама по себе – удивительная сказка. Так кто же был автором балета “Золушка”?

Вспоминая сюжет

Литературной основой любого танцевального спектакля является специально написанное либретто. Для сказки “Золушка” оно было выполнено Николаем Волковым.

Если вспомнить историю Золушки в авторстве Перро, то отец девушки был вдовцом и женился вторично. Мачеха невзлюбила свою падчерицу, всячески унижала и обижала ее, держала в “черном теле”, морила голодом, заставляла выполнять непосильную для обычного человека работу, даже била.

Но чаще всего манипулировала чувством любви Золушки к отцу: оскорбляла его, грозила выгнать из дома. Золушке было очень жаль отца, и потому она старалась всячески услужить мачехе и двум ее родным, очень своенравным, злым и эгоистичным дочерям. Однако в сказке нет описания той сцены, с которой начинается балет.

В ней Золушка выполняет домашнюю работу.

Тоскуя по матушке, она достает ее портрет. Портрет же мачехи прикрывает тканью. Разозленная женщина срывает свой гнев на девушке. В момент ссоры на сцене появляется нищая и просит подаяния. Все отворачиваются от нее, кроме Золушки.

Позже мы увидим, что нищая и есть крестная Золушки – добрая волшебница, способная к перевоплощениям. В сказке Перро она не появляется в виде нищенки.

Впервые мы сталкиваемся с ней непосредственно после того, как мачеха с дочерями отбывают во дворец.

В сцене сбора на бал мы тоже найдем отличия. По сюжету сказки Золушка должна за короткое время сшить три шикарных платья для мачехи и сестер. А затем помочь им непосредственно в сборах на бал.

Совет

При этом, кроме мачехи, ее дочерей и Золушки, не присутствовал больше никто. В балете же при сборах на бал присутствовали и портные, и парикмахеры, и музыканты, и танцмейстеры.

И когда крестная собирает на бал Золушку, в сказке ей помогает только ее ученик, а в балете – много помощниц.

Продолжить подробное сравнение сюжетов далее вы можете и сами. А наша задача – выяснить, кто же автор балета “Золушка”. И представителя какой профессии можно им считать.

Так кто же автор балета “Золушка”?

Чтобы разобраться, давайте обратимся к лексическому значению слова “автор”. Словари предлагают нам несколько значений. Во-первых, это любой человек, творческим трудом которого создано произведение. Во-вторых, это создатель творения в любом виде искусства. Таким образом, автором балета может быть либретист, режиссер-постановщик, композитор. Разумеется, большая роль отводится последнему.

Если отталкиваться от вышеизложенного, то создателя либретто мы уже называли. Автором-композитором балета “Золушка” является Сергей Сергеевич Прокофьев.

А вот балетмейстеров-постановщиков можно назвать несколько, так как вариантов сценических воплощений спектакля много.

В классическом варианте первоначальную постановку балета совершил на первом, довоенном этапе Вахтанг Чабукиани, а на втором, послевоенном – Константин Сергеев.

Но представлен был спектакль публике впервые в постановке Ростислава Владимировича Захарова. Это случилось в Москве, в Большом театре.

Через пять месяцев первоначальный вариант был продемонстрирован в Мариинском театре оперы и балета им. Кирова, но классической версией в истории балета все равно остаётся постановка Ростислава Захарова.

Автор – композитор

Как обычно отвечают на вопрос о том, кто написал балет “Золушка”? “Автор – это Прокофьев”, – отвечают знатоки балета. И действительно. Композитор – самый главный, пожалуй, человек в создании танцевального произведения.

Автор музыки балета “Золушка” С. С. Прокофьев создал его в традиции классического сказочного спектакля, очень романтического и лиричного.

По ходу развития сюжета он использовал большой набор классических бальных танцев: гавот, вальс, галоп, мазурка. Причем вальсов на протяжении спектакля представлено несколько. Самым знаменитым из них является “Большой”.

Обратите внимание

В практике симфонической музыки он используется как самостоятельное инструментальное произведение.

Музыка балета – “говорящая” и “иллюстративная”. Например, в сцене с часами, с помощью равномерного темпоритма и повторяющихся аккордов создается образ уходящего времени. Прокофьев в “Золушке” стал продолжателем творчества “балетного сказочника”, патриарха русского балета Петра Ильича Чайковского.

Такая разная и такая традиционная “Золушка”

В постановках многих музыкальных театров в разное время осуществлялись свои варианты знаменитой постановки. Традиционно музыкально-сценарная основа спектакля не менялась. Менялись лишь авторы балета “Золушка”.

С 1964 года в Большом зале консерватории Санкт-Петербурга идет балет “Золушка” в постановке знаменитого Олега Виноградова, начинающего в то время балетмейстера. Премьера спектакля состоялась на сцене Новосибирского театра оперы и балета. Эта версия знаменитого балета – размышление о таланте и бездарности, о красоте и уродстве, о духовности и внутренней пустоте.

В 2016 году в Перми был представлен новый вариант “Золушки” в постановке Алексея Мирошниченко. Он перенес все действие в 1950-е годы, где рассказал о первой версии балета в Большом театре Москвы.

А вот в современной постановке Кирилла Симонова Музыкальный театр Карелии представил своему зрителю весьма трагическое прочтение сюжета, погружающего в атмосферу 1930-40-х годов, когда Сергей Прокофьев писал музыку для бессмертного спектакля. Симонов уверен, что в ней отразились тяжелые переживания автора, основанные на личной трагедии, а также ожидание войны, незримо витавшее вокруг.

Интересные факты о «Золушке»

Сказка о Золушке (в разных вариантах) циркулировала по миру с первого века до нашей эры, во всех этих историях молодая девушка была обижена мачехой и сводными сестрами, и только любовь принца (или другого знатного лица) спасала ее от ужасной жизни.

Хотя есть сотни версий Золушки, факт неоспорим: нам ближе всего рассказанная в конце XVII века французом Шарлем Перро. В XIX веке родился более мрачный вариант сказки – от немцев братьев Гримм.

Сказка становилась источником вдохновения для композиторов, хореографов, мультипликаторов и кинематографистов. Наибольшую популярность завоевали две диснеевские «Золушки»: рисованный полнометражный мультфильм, снятый в 1950-х, и кино 2015-го года с Лили Джеймс.

Они следуют истории Перро, потому что сказка Гримм слишком мрачна. Почему? Этот и другие интересные факты о Золушке вы узнаете из нашей подборки.

Золушка: факты о всеми любимой героине, малоизвестные и порой шокирующие

Она стала именем нарицательным

Почему героиня получила такое имя? Наверное, этот факт о Золушке знают даже маленькие дети – из-за золы. Ведь слуги мылись очень редко, а жили в холодных помещениях, где жались к печуркам, чтобы согреться.

Поэтому они были чумазыми. А еще – они чистили хозяйские камины, и их одежда была припорошена пеплом. Но сегодня слово «Золушка» уже стало нарицательным – так называют тех, кто вышел из «низов», но добился успеха.

 

Эффект Золушки

Многие удивляются – почему мачеха относится к Золушке так плохо, ведь она добра и трудолюбива? В современной психологии есть термин, который специалисты называют «эффектом Золушки».

Согласно этой теории, приемные родители часто более строги к детям, чем их биологические папы и мамы.

Некоторые считают, что это происходит из-за отсутствия биологической связи, которая возникает между родителями и маленькими детьми, другие объясняют феномен банальной ревностью: людям кажется, что неродные отпрыски могут как-то «потеснить» их собственных детей.

Куда смотрел отец?

В диснеевской версии сказки и мать, и отец Золушки умерли, оставив ее под присмотром жестокой мачехи. Но в сказках и Перро, и Гримм, отец жив-здоров.

Почему он не вступается за дочку? По мнению Перро, отец просто слишком мягок и не может сопротивляться диктату новой жены.

Братья Гримм вообще заявляли, что Золушка – ребенок первой супруги героя, то есть опять-таки, она ему приемная дочь. 

Факт о диснеевской Золушке Илен Вудс

А вот факт не о Золушке, а об ее голосе – первой актрисе, которая озвучивала сиротку в мультфильме Диснея. Широко известна история, как подруги Илен Вудс послали Диснею ее демо-записи. Сама она об этом ничего не знала.

Но именно ее голос поразил Уолта Диснея, и он выбрал Илен из трехсот с лишним претенденток. Увы, жизнь «Золушки»-Вудс не была особенно радужной, и в конце концов она потеряла память из-за болезни Альцгеймера.

Правда, медсестры вспоминали, что песня Золушки, которую когда-то пела Илен (о том, что мечта – это желание вашего сердца) всегда успокаивала старушку.

Сиротка была убийцей?

Мы все привыкли видеть героиню невинной милой девушкой, но как вам такой шокирующий факт о Золушке: в некоторых версиях сказки она убивает свою мачеху. В одном случае гувернантка провоцирует сироту, и та ломает шею «мамочки», захлопнув над ней крышку тяжелого сундука. В тибетской сказке, напоминающей «Золушку», девушка тоже является убийцей, а потом она сжигает труп мачехи.

На «Золушке» могла закончиться диснеевская анимация

Уолт Дисней сильно рисковал, когда взялся за реализацию проекта «Золушка» в 1948-м году. Ведь даже «Белоснежка и семь гномов» (1937 год) заставил студию влезть в 4-миллионный долг. «Золушка» стоила 3 млн.

долларов, если бы она провалилась в прокате, студия бы закрылась (что означало конец диснеевской анимации).

К счастью, «Золушка» стала хитом, на полученную прибыль Уолт смог запустить телевизионное производство, основать дистрибьюторскую компанию и начать строительство первого «Диснейленда».

Мрачная версия от братьев Гримм

Теперь поговорим о мрачности версии братьев Гримм, вот вам факты. Золушка лишилась матери в самом начале истории – ее унесла эпидемия чумы.

Безутешная девушка втыкает ореховый прутик на могиле матери, поливает его своими слезами на протяжении многих лет, тот вырастает в большое дерево. Этому исполину Золушка молится по три раза в день.

Важно

Однажды прилетает белая птица и бросает все, что нужно Золушке (серебряное и золотое платье и красивые туфли) на ветви дерева. Так что тут обошлись без всяких фей-крестных.

Но это еще не все. Другой факт о Золушке – мачеха пыталась выдать свою дочку за принца, а для этого отрезала одной дочурке пятки, другой – пальцы (чтобы те втиснули огромные ступни в хрустальный башмачок). Правда, это не помогло, птички нашептали принцу: «Посмотри на окровавленные ноги!». Мало того, разозлившиеся пернатые налетели на сестер и выклевали им глаза – отомстили за падчерицу!

Хрустальную туфельку никто даже не надевал!

Вот еще один интересный факт о Золушке – на этот раз, о фэнтези 2015-го года. В ней никто не носил хрустальную туфельку! Как же так – скажете вы – ведь мы все видели невероятно красивые туфельки, созданные компанией Сваровски.

Специалисты этой фирмы даже разработали специализированное оборудование, чтобы сотворить сверкающее чудо (было изготовлено восемь копий сказочной обуви). Оказывается, эти туфли не подходили Лили Джеймс, и использовались в качестве реквизита.

А на ноги актрисы туфельки добавили на более позднем этапе – с помощью CGI-технологии.

Цена красоты: Лили Джеймс и ее наряд

Что же касается тонюсенькой талии этой киношной Золушки, тут велись споры: многие думали – фигура Лили тоже подверглась компьютерной обработке.

Но нет: Джеймс на самом деле была очень худенькой (ее талия доходила до 43 см), при этом она носила утягивающий корсет, даже во время сложных танцевальных сцен.

Прибавьте еще тяжелую пышную юбку платья и поймете: вот она – цена красоты, актрисе приходилось очень туго!